„Rockeri și spioni” – cum a folosit CIA cultura pentru a distruge Cortina de Fier? A fost piesa Wind of Change scrisă de Agenție?
Două amintiri: una, din noiembrie 1989, despre un bar aglomerat la ora 3 dimineața în Berlin, nu departe de zidul spart cu doar 36 de ore înainte. Eu și fratele meu suntem în oraș pentru distracție și cea mai mare petrecere de stradă din toate timpurile. O formație groaznică numită Eurocheque cântă un cover al piesei Big City Nights a celor de la Scorpions și, amețită, mulțimea se alătură. Un cuplu în vârstă din sectorul estic face doi pași pe ritm. Este foarte emoționant. Cu câteva luni mai devreme, Scorpions au cântat la un festival de muzică la Moscova și lucrau deja la cel mai faimos cântec al lor: Wind of Change.
A doua amintire: împrejurimile mai puțin plăcute din Mote Park, Kent, trei decenii mai târziu. The Scorpions, de data aceasta pe bune, cu un spectacol de lumini orbitoare și un fundal de semne de pace pe un holograf al Zidului Berlinului; Klaus Meine – născut în 1948, anul blocadei Berlinului – cântând Wind of Change într-o noapte rece. „Lumea se închide/ Te-ai gândit vreodată/Că am putea fi atât de apropiați, ca niște frați… ?”
Acum, se pare că acest imn cu scântei ar fi fost creat de serviciile secrete americane ca o subversiune culturală a comunismului. O serie de podcasturi, Wind of Change, realizată de Pat Radden Keefe de la New Yorker, investighează dacă a fost – așa cum i s-a spus jurnalistului în urmă cu un deceniu – de fapt o lucrare a CIA.
Producătorii pot fi siguri că vor avea un public pentru explorarea de către Keefe a „cărărilor întunecate ale istoriei războiului rece și … aproape o sută de interviuri în patru țări cu rockeri și spioni”. Dar dacă melodia a fost creată de agenție, acest lucru nu a fost nimic nou – într-adevăr, ar fi fost o sosire târzie la o politică și o practică aproape la fel de veche ca și zidul Berlinului însuși.
În timp ce Statele Unite și Uniunea Sovietică au acumulat suficiente arsenale nucleare pentru a arunca lumea în aer de mai multe ori și – respectiv – au instalat dictaturi criminale în America Latină și au colonizat Europa de Est, fiecare a stârnit, de asemenea, valuri de subversiune culturală, menite să își distrugă dușmanii. Abia în 1990, o carte a lui Joseph Nye a dat un nume tuturor acestor lucruri: Soft Power, exercitată „atunci când o țară convinge alte țări să facă ceea ce vrea ea”.
Din 1947, postul de radio Vocea Americii și-a deviat atenția de la războiul recent încheiat la Războiul Rece, emițând în URSS și în țările Pactului de la Varșovia. CIA construise, de asemenea, o mulțime de structuri de fațadă în urmărirea hegemoniei culturale americane, începând cu Inventarul activelor de propagandă, care pretindea că are influență indirectă asupra a 800 de publicații, iar în 1950, Divizia Organizațiilor Internaționale, condusă de un fost secretar general al Muzeului de Artă Modernă din New York, Thomas Braden.
Îngrozite de atracția comunismului în Europa, aceste agenții au purtat un război rece cultural împotriva „inițiativelor de pace” sovietice în serie. Un Congres pentru libertate culturală, condus de CIA, a fost coordonat de compozitorul și scriitorul rus Nicolas Nabokov, exilat în SUA, cu birouri în 35 de țări, finanțat și însărcinat să organizeze expoziții, să organizeze concerte și să sponsorizeze activități anticomuniste, sub mască intelectuală.
Muzica, chiar și înainte de Scorpions, a fost mereu în centrul atenției
Muzica orchestrală modernistă era anatema pentru sovietici, iar impunerea formelor clasice un pilon al ortodoxiei culturale interne. În centrul luptei s-a aflat cel mai mare compozitor al secolului al XX-lea, Dmitri Șostakovici, care a lucrat pe muchie de cuțit între inovație și cenzură pentru ceea ce comisarul cultural comunist Andrei Zhdanov numea „formalismul” din vestul decadent. CIA s-a numărat printre cei care au încercat să asigure dezertarea sa atunci când Iosif Stalin l-a eliberat pe Șostakovici pentru a se adresa Congresului cultural și științific pentru pace mondială de la New York în 1949.
Dar Șostakovici și-a frustrat și derutat susținătorii occidentali. El s-a întors în Rusia și a permis URSS să îl prezinte ca pe un tovarăș loial, o afirmație la fel de scandaloasă ca și încercările din vest, de la mijlocul anilor 1970 până în prezent, de a-l prezenta pe Șostakovici ca pe un disident politic.
Disprețul sovietic pentru modernismul occidental a fost o invitație pentru serviciile secrete americane de a promova o astfel de muzică. În consecință, în 1952, CCF a coordonat la Paris Festivalul Capodoperelor Artelor Moderne ale Secolului XX. Orchestra Simfonică din Boston a fost transportată pe cheltuiala Departamentului de Stat pentru a interpreta „Ritualul primăverii” de Stravinski; Braden a remarcat că această interpretare „a adus mai multe aplauze pentru SUA decât ar fi putut Dwight Eisenhower în o sută de discursuri”.
Rusia a fost la fel de isteață: Filarmonica din Leningrad a efectuat un turneu la BBC Proms și în alte locuri în 1971 și chiar și-a păstrat „dirijorul de turneu”, Arvid Jansons, ca principal dirijor invitat la orchestra Hallé din Manchester.
Scena artelor vizuale a fost, de asemenea, un teren fertil. În zilele noastre, este greu de imaginat o lume divizată între realismul socialist din Uniunea Sovietică și expresionismul abstract ca instrument al CIA în apărarea Occidentului. Dar așa a văzut agenția inovațiile inițiate de Jackson Pollock și alții.
Acoliții lui Joseph McCarthy în epurarea stângii americane au considerat expresionismul abstract „neamerican”. Dar CIA a fost de altă părere, găsind în noua artă un individualism afirmat – în contrast puternic cu limitele colectiviste ale realismului socialist.
Artiștii – în special Pollock, dar și Mark Rothko și Willem de Kooning – au beneficiat de promovarea internațională susținută de CIA, în ciuda opiniilor lor politice.
Aceeași ironie s-a aplicat și în cazul jazz-ului, o muzică încă în mare parte de culoare în SUA, unde turneele artiștilor, ca orice altceva, erau aproape interzise. Dar originile rasiale ale jazz-ului au fost folosite în propaganda împotriva Germaniei naziste, așa că de ce nu și împotriva Rusiei comuniste?
S-a profitat de geniul lui Louis Armstrong, iar trompetistul a fost numit „ambasador de jazz al bunăvoinței”, fiind trimis în turnee finanțate de guvern în Europa și Africa, în timp ce acasă se aplicau legile Jim Crow (Legile Jim Crow au fost legi de stat și locale introduse în sudul Statelor Unite la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, care impuneau segregarea rasială).
Cu toate acestea, „ambasadorii” de jazz s-au dovedit a fi mai greu de gestionat decât pictorii
Armstrong s-a retras din funcție – renunțând la ceea ce trebuia să fie un turneu de prezentare în URSS – după ce președintele Eisenhower a refuzat desfășurarea de trupe pentru a aplica legile de desegregare din 1957. Acesta a reluat turneele atunci când politica a fost inversată și o divizie a fost mobilizată în Arkansas.
Dizzy Gillespie s-a alăturat primului turneu organizat de Departamentul de Stat în 1956, dar nu a vrut să participe la ședințele oficiale, spunând că „nu avea de gând să își ceară scuze pentru politicile rasiste ale Americii”. Dave Brubeck a fost un alt „ambasador” al politicii culturale americane, trimis mult mai târziu, într-un turneu de 13 concerte în URSS în 1985.
Cea mai infamă intervenție a CIA în literatură a vizat „Întuneric la amiază” de Arthur Koestler și „Ferma animalelor” și „1984” de George Orwell. Copii ale primului – considerat comentariu anticomunist – au fost transportate peste Cortina de Fier cu balonul de aer, în timp ce Partidul Comunist Francez a ordonat membrilor săi să cumpere în masă și apoi să distrugă exemplarele.
Toată lumea știe că Orwell disprețuia în egală măsură dictaturile de toate culorile politice și că scena finală din Ferma animalelor, în care apar oameni și porci, se poate referi la ambele sisteme.
Dar cartea lui Stonor Saunders a scos la iveală o schemă a CIA de a obține drepturile de ecranizare a filmului Ferma animalelor pentru a modifica finalul și a prezenta o revoltă împotriva comunismului.
CIA a modificat finalul versiunii cinematografice a filmului 1984, sfidând instrucțiunile lui Orwell
Totuși, este semnificativ faptul că, indiferent de impactul pe care l-au avut sau nu eforturile CIA, acestea au fost depășite de propria putere a avangardei. Până la sfârșitul anilor 1960, avântul cultural a fost eliberat din lesă în întreaga lume, iar noua muzică – integrată în mișcările de protest și de pace antagoniste atât față de capitalism, cât și față de comunism – a avut un impact dublu în ceea ce privește războiul rece. Iar acolo unde cultura rock ‘n’ roll îl eroda pe acesta din urmă, nu a avut nevoie de prea mult ajutor din partea serviciilor secrete americane.
Deși Primăvara de la Praga din 1968 a fost zdrobită, o trupă numită Plastic People of the Universe a ciopârțit edificiul comunismului ceh:
„În Praga, în 1968, dacă voiai să-ți cânți propria muzică deveneai politic, fie că voiai sau nu, pentru că autoritățile considerau că ești o amenințare la adresa culturii lor „oficiale”.”
În momentul în care Bruce Springsteen a cântat „Chimes of Freedom” în Berlinul de Est în 1988 – unul dintre cele mai încărcate politic spectacole din toate timpurile – nimeni nu mai avea nicio îndoială asupra a ceea ce se întâmpla: CIA era irelevantă.
Dar apoi, după acel festival de la Moscova din august 1989, Scorpions a lansat Wind of Change, cu referințele sale la râul Moskva și la Parcul Gorki. Această celebrare lirică a proclamatei noi ordini mondiale se potrivește ciudat cu celelalte materiale ale trupei din acea perioadă, în special Crazy World, cu deziluzia sa: „Cheltuiți-vă dolarii și rublele / Cumpărați o bucată de zid… M-am săturat de toate astea”.
