Marilyn era aproape întotdeauna fericită să semneze autografe, să pozeze sau să facă o piruetă pentru o cameră de film de 8 mm.
Oriunde mergea, fanii erau acolo. La câteva ore de la sosirea ei la un hotel, presa a scris că aproape imediat au fost sute de fani afară.
Așteptau să apară, sperând să le arunce o privire, să facă o fotografie sau să obțină un autograf.
Era urmărită și la toaletă de fanii disperați după autografe.
Chiar înainte de a interpreta roluri principale, apariția sa în roluri mici, în The Asphalt Jungle (1950) și All About Eve (1950) a dus la o avalanșă de mesaje de la fani către studiourile Fox.
Plină cu până la trei mii de scrisori pe săptămână, cutia poștală a lui Marilyn era deja mai grea decât toate celelalte, cu excepția celor mai cunoscute vedete ale studioului.
În 1952, anul în care Marilyn era actriță de top, primea cinci mii de scrisori de la fani pe săptămână.
În vara anului 1953, după „Cum să te căsătorești cu un milionar”, ajunsese să primească peste douăzeci și cinci de mii de scrisori.
În autobiografia sa Timebends, Arthur Miller a descris modul în care Marilyn își trata fanii: putea să se descurce în mulțime „la fel de ușor și de bucuroasă ca un ministru care se deplasa printre circumscripția sa. Uneori era ca și cum mulțimea i-ar fi născut; Nu am văzut-o niciodată nefericită într-o mulțime, chiar și unele care i-au smuls bucăți de haine ca suveniruri”.
Marilyn era cu adevărat conștientă de adulația fanilor săi, care la vremea respectivă era un antidot clar pentru depresiile ei.
Miller explică: „Ea s-a bazat pe cel mai obișnuit strat al publicului, pe oamenii muncii, pe băieții din baruri, pe gospodinele din rulote cu facturi neplătite, pe copiii de liceu însetați de explicații pentru lucruri pe care nu le puteau înțelege…”.
